JULIÁN DAVID LÓPEZ TREJO
PINTOR.
FUNDAMENTO. TRIANGULACIÓN DINÁMICA
TRIANGULACIÓN DINÁMICA
SE TRATA DEL SURGIMIENTO DE UNA NUEVA
ESCUELA PICTORICA ESTILISTICA, BASADA EN LA FORMA MAS PRECISA E IMPACTANTE DEL
UNIVERSO; EL TRIANGULO.
TODA OBRA DE ARTE, CONTIENE EN SÍ UN
ESQUELETO QUE LE PERMITE SOSTENERSE EN EL CAMPO DE LAS FORMAS Y CONTRASTES
MULTICOLORES LLAMADA COMPOSICIÓN. POR LO QUE AL RECURRIR AL MÉTODO TRIANGULAR,
ESTE SOPORTE DEL ARTE, ES LLEVADO AL PRIMER PLANO VISUAL DE LA OBRA, EXTRAYENDO
ASÍ SU PARTE MÁS IMPORTANTE, DEJANDOLA AL DESCUBIERTO Y ADECUANDOLA A LOS
CONTRASTES POLICROMADOS Y MULTIFUNCIONALES QUE LLEVA EN SÍ EL SOPORTE COMPLEJO
DE UNA PINTURA GRÁFICA. EN OTRAS PALABRAS ES EL DESENTRAÑAR LA COMPOSICIÓN
OCULTA QUE NO SE VÉ Y TRASLADARLA A UN PRIMER PLANO, HACIENDO DE ESTE EL
PROTAGONISTA PRINCIPAL TEMA DE LA OBRA.
AL CONJUGAR LA COMPOSICIÓN CON CURVAS
ONDULANTES Y CIRCULOS VARIADOS, OBTENEMOS MOVIMIENTO CONSTANTE Y ARMONIZADO DE
ENTRE LOS DIVERSOS PUNTOS BÁSICOS DE LA OBRA.
LA FIGURA GEOMETRICA DEL TRIANGULO, EN
CONCEPCIÓN HUMANA, ES LA MAS PERFECTA DEL UNIVERSO, YA QUE GRACIAS A ELLA SE
PUEDEN SACAR MEDIDAS Y CÁLCULOS DE DISTANCIA ENTRE ASTROS Y FORMAS SEMEJANTES,
MEDIDAS POR SISTEMAS MATEMATICOS EXACTOS.
LA ESCUELA DE TRIANGULACIÓN ESTÁ
FUNDAMENTADA POR LOS PRINCIPIOS BÁSICOS DE LA PERSPECTÍVA POLIANGULAR Y
SIMETRÍA DINAMICA, CORRESPONDIENTES A LA ESCUELA MEXICANA DE PINTURA
(PERIODO MURALISTA).
CADA OBRA QUE SE EJECUTA DENTRO DEL
SISTEMA TRIANGULAR QUEDA SUJETO A LOS PRINCIPIOS DE LA PINTURA MURAL, YA QUE EN
CADA UNA DE ELLAS, SE PUEDEN ENCONTRAR ELEMENTOS CARDINALES PROPIOS, TALES
COMO: LA SECCIÓN ÁUREA (PUNTO DE ORO) , LÍNEAS INTERSECCIONALES, PUNTOS
POLIANGULARES, LÍNEAS DE HORZONTE, PROYECCIÓN DE PUNTOS DE FUGA Y ANÁLISIS
VISUAL (CUANDO LA OBRA SE TENGA QUE
ACOPLAR A UN RECINTO ARQUITECTONICO, LOGRANDO ASÍ SU INTEGRACIÓN CON ÉSTE).
ENFATIZANDO LO ANTERIOR. SE PUEDE FORMULAR QUE CADA OBRA ES UN PEQUEÑO MURAL
QUE SE ENCUENTRA LISTO A EJECUTARSE A GRAN ESCALA.
CADA OBRA ESTÁ DISEÑADA, POR SU
ESCENCIA DE MURAL, PARA SER OBSERVADA NO SOLO POR UN ESPECTADOR PASIVO O FIJO,
SINO POR UN ESPECTADOR ACTIVO O EN CONSTANTE MOVIMIENTO, ES DECIR, QUE LA OBRA
TENDRÁ MOVIMIENTO Y ADAPTACIÓN VISUAL SEA CUAL SEA EL PUNTO DONDE SE MIRE.
CADA OBRA QUE SE RIGE BAJO ESTA
ESCUELA, ESTÁ LIGADA A GENERAR CIERTA TENSIÓN PLASTICA, QUE TRADUCIDA A UN
LENGUAJE VISUAL, SE TRANSFORMARÁN EN FUERZA Y EXPRESIÓN ILIMITADOS EN EL
CONTEXTO GRÁFICO. LO ANTERIOR ENGLOBADO AL CONCEPTO CLARO-OBSCURO,
OBSCURO-CLARO. QUE AL CONJUGARSE CON CURVAS Y LÍNEAS DERIVADAS DEL TRIÁNGULO
FORMA VERTICES (UNION DE DOS PLANOS FORMANDO UN PUNTO), COMPARANDOSE CON UN
ESPIRAL SUMERGIBLE, LOGRANDO UN EFECTO VISUAL.
LOS CONTRASTES EMPLEADOS ENTRE EL
CLAROSCURO Y GROSOR LINEAL, EN CONJUNTO CON LOS DEL COLOR (BÁSICOS Y
COMPLEMENTARIOS, FAMILIAS DEL COLOR, FRÍOS Y CÁLIDOS, ETC.), CONTRASTES
SIMULTANEOS Y DE MASA Y MATIZADO, GENERAN EN SÍ UN MUNDO PICTORICO INIGUALABLE
EN JUEGO CONTINUO DE LAS FORMAS EMPLEADAS , ASÍ COMO LAS LINEAS Y CURVAS,
TOMANDO ASÍ UN PUNTO DE PARTIDA PARA GENERAR PROFUNDIDAD Y PERSPECTIVA ABSTRACTA,
LIBRANDONOS ASÍ DE LOS FRÍOS MOLDES DE LA PERSPECTÍVA RENACENTISTA.
LA TÉCNICA EMPLEADA PARA LA APLICACIÓN
DE MATERIALES DENTRO DEL DINAMISMO PURO, VÁ DESDE LA PINTURA AL ÓLEO, PASANDO
POR EL TEMPLE, GUAUCHE, ENCAUSTO, ACUARELA, PASTEL, CERA, GRAFITO, CARBON Y
TINTAS. PERO AL ACERCARSE DE UNA FORMA
MAS DIRECTA A LA APLICACIÓN; HACEMOS UN GRAN PARENTESIS AL PIGMENTO DE ORIGEN
MINERAL, YA QUE ÉSTE AL APLICARSE DIRECTAMENTE SOBRE NUESTRA SUPERFICIE
PICTÓRICA, ES DE MAYOR FACILIDAD PARA COMBINAR TONALIDADES, GENERAR CONTRASTES
Y MATIZADOS, ADEMÁS DE ADAPTARSE DE UNA MEJOR FORMA A LA COMBINACIÓN DE OTROS
MATERIALES PARECIDOS EN SU PROCEDENCIA, TAL ES EL CASO DE LOS CARBONES,
PIGMENTO DEL PASTEL Y BLANCO DE ESPAÑA (EMPLEO DE DIVERSAS FORMAS DE TEXTURAS),
DESTINANDO UNA GRAN VARIEDAD DE ACCIONES DE SUPERVIVENCIA DE NUESTRO TRABAJO,
EMPLEANDO FIBRAS DE ALGODÓN, LONETAS SINTETICAS Y ESMALTES BRILLANTES DE SECADO
INSTANTÁNEO, LOS CUALES GARANTIZARÁN LA EXISTENCIA DE LA OBRA PARA UN SINFÍN DE
GENERACIONES VENIDERAS.
- LAS
OBRAS DE LA TRIANGULACIÓN DINÁMICA, ESTAN CONFORMADAS POR UN ESQUEMA RITMICO Y
UN ORDEN; QUE ES MÁS SENTIDO, QUE PERCIBIDO.
- TODO
CONJUNTO PICTÓRICO SE APOYA EN FIGURAS GEOMETRICAS, EN SUS FORMAS MAS BASICAS
DE SU COMPOSICIÓN, POR LO QUE TIENE QUE EXISTIR UN ÓRDEN Y TRAZAR ELIPSES, LAS
CUALES GENERAN RITMOS PLÁSTICOS QUE UNIFICAN LA COMPOSICIÓN DENTRO DE LA OBRA,
LA CUAL AYUDA A DISTRIBUIR CORRECTAMENTE
EL CÁLCULO DE LOS MECANISMOS TRIGINOMETRICOS ENTRELAZANDO LOS ELEMENTOS DE LOS
TRIÁNGULOS PLANOS Y ESFERICOS.
- AL
TRAZAR UN TRIÁNGULO COMO LA BASE DE LA COMPOSICIÓN PRIMARIA, CREAMOS UNA MAYOR
SENSACIÓN DE SOLIDÉZ Y REPOSO ESTABLE, QUE AL CONJUGARSE CON CURVAS OBLICUAS,
HORIZONTALES Y VERTICALES, GENERAMOS UN SENTIDO DE ACCIÓN Y MOVIMIENTO
CONSTANTE.
-
DENTRO DE LA TRIANGULACIÓN SE HACE PRESENTE LA CUARTA DIMENSIÓN PICTÓRICA: EL TIEMPO. TRABAJANDO LAS TRES DIMENSIONES PRIMARIAS (
ALTO, LARGO Y ANCHO ), SE TRAZA EL ESPACIO-TIEMPO QUE NOS BRINDA DIRECTAMENTE
EL CUARTO ELEMENTO QUE ES EL DINAMISMO
PURO.
- LA
TRIANGULACIÓN DINÁMICA; UNIFICA LAS
MASAS Y EQUILIBRIOS, DESENTRAÑANDO EL ESQUELETO OCULTO, OTORGANDOLE A ESTE,
LA PARTE PROTAGÓNICA Y FUNDAMENTAL DEL SOPORTE, COMBINANDOLA CON ECOS PLÁSTICOS
Y RITMOS YUXTAPUESTOS.
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EL LANZAMIENTO FORMAL DE ESTA
NUEVA TENDENCIA PICTÓRICA, SE PRESENTÓ POR VÉZ PRIMERA A NIVEL INTERNACIONAL,
EN EL MUSEO JOSÉ FIGUERES FERRER, UBICADO EN SAN RAMÓN DE ALAJUELA, COSTA RICA,
EN CENTROAMERICA, EL 13 DE SEPTIEMBRE DEL 2011.
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TODOS LOS DERECHOS
RESERVADOS,
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REGISTRO PÚBLICO DE DERECHO DE AUTOR:
03-2012-031211134800
JULIÁN DAVID LÓPEZ TREJO
